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Cómo ‘The Buccaneers’ utilizó a Taylor Swift para completar la banda sonora femenina

Matt Biffa sabe que para cualquier drama romántico adolescente, la música es uno de los lenguajes del amor más importantes. Entonces, cuando el supervisor musical consiguió los guiones de la pieza de época de Apple TV+ “The Buccaneers”, inmediatamente se escondió y comenzó a elaborar un plan.

Salió del aislamiento con lo que llamó un “manifiesto alarmantemente complicado” de lo que imaginaba para la serie. “Mi manifiesto era no hacer versiones, no otorgar licencias de canciones existentes y solo crear canciones nuevas escritas e interpretadas por artistas femeninas estadounidenses basadas en la historia de la música popular estadounidense, o al menos remontándose a la hermana Rosetta Thorpe”, dice. Variedadhaciendo referencia al pionero del rock gospel de la década de 1930.

Basada en la novela inacabada de Edith Wharton, “The Buccaneers” sigue a cinco adolescentes estadounidenses de la década de 1880 que se convierten en miembros desafiantes del mercado matrimonial de la sociedad de debutantes de Londres. Por naturaleza, Biffa sabía que la serie soportaría una comparación inevitable. “La posición predeterminada con cualquier tipo de programa de época orientado a los jóvenes es que luchará contra las comparaciones con ‘Bridgerton’, que es muy fuerte en versiones clásicas de canciones populares y lo hacen de manera brillante, por lo que obviamente eso estaba completamente fuera de nuestra agenda creativa. .”

Si bien ese mandato particular se mantuvo firme, hacer una serie con tanto potencial comercial como una versión feminista de la era victoriana alteró inevitablemente la estrategia de Biffa.

La mayor parte de su manifiesto permaneció intacto. La música original de artistas femeninas estadounidenses sigue siendo el corazón de la serie, que cuenta con más de una docena de obras originales producidas en colaboración entre Biffa y Stella Mozgawa de Warpaint. Artistas como Warpaint, Gracie Abrams, Lucius, Danielle Ponder, Sharon Van Etten y otros aparecen en canciones que se mantuvieron “fieles a las propias chicas”, dice Biffa.

Pero una cosa que sí tuvo que admitir fue su renuencia a otorgar licencias de música. En pocas palabras, si la música contemporánea estaba sobre la mesa, había demasiadas opciones que Apple y los productores querían explorar. Biffa entendió eso y, en realidad, fue Taylor Swift quien le mostró que ya existían buenas coincidencias temáticas.

Anteriormente había estado hablando con el equipo de Swift y su hermano Austin, quien otorga la licencia de su música, sobre la posibilidad de conseguir que la superestrella escriba una canción original para la serie o tal vez explotar sus bóvedas en busca de algo que aún no había lanzado. Pero cuando salió a caminar con su perro y hojeó una lista de reproducción de Swift, llegó a “Nothing New (con Phoebe Bridgers) (versión de Taylor)”. La canción, que contempla los temores de una joven de no ser deseable a medida que envejece, inmediatamente recordó una escena en el estreno de la serie cuando dos de las chicas son introducidas en la sociedad de debutantes al ser presentadas para que los hombres las elijan como parejas potenciales. El personaje principal de la serie, Nan St. George (Kristine Froseth), detesta activamente la práctica, reflejando las letras de frustración de Swift.

“Corrí a casa y traté muy crudamente de plasmarlo y luego llamé a Beth Willis, una de nuestras productoras, para decirle que podría tener una sugerencia controvertida, lo que siempre la asusta”, dice Biffa riendo.

Enlazó intrincadamente la canción con el movimiento de la cámara entre la multitud de mujeres jóvenes vestidas de blanco y alineadas como ganado, como las llama Nan. Luego se lo envió a Willis y a otros productores para que opinaran. “Se echaron a llorar cuando lo vieron y eso es lo que uno quiere”, dice. “Simplemente capturó todo este asunto de que, incluso en aquel entonces, estas chicas vivían de su apariencia como moneda de cambio. Obviamente, Nan está horrorizada por eso, y la forma en que se une a la imagen, es casi como si estuvieras lanzando esa canción como single y posiblemente se te ocurriera un concepto para un video musical con chicas en un baile de debutantes”.

Biffa envió la maqueta al equipo de Swift y luego esperaron. “Vives un poco nervioso sobre si va a volver a ser aprobado o no”, dice. “La insinuación fue que la canción era importante para Taylor, por lo que sentí que si ella y su equipo sintieran que estábamos haciendo lo correcto con la canción, aumentarían las posibilidades de autorización”.

Simultáneamente a este proceso, Biffa estaba trabajando en la construcción de la banda sonora de “One Day” de Netflix, que incluye muchas canciones con licencia para trazar una historia de amor de 20 años. Pero admite que “The Buccaneers” fue, a veces, más desafiante porque había creado un grupo más pequeño de géneros y artistas para sí mismo, en lugar de buscar una amplia red de canciones durante las décadas de “One Day”.

Sin embargo, obtener luz verde de Swift le ayudó a consolidar su visión de otras oportunidades de licencia para “The Buccaneers”. “Broken Horses” de Brandi Carlile juega con una escena de equitación particularmente romántica (aunque en la nariz, admite Biffa), mientras que “Christmas” de Darlene Love incluso encuentra un lugar en un episodio navideño. Maggie Rogers y Boygenius también hacen apariciones.

Pero es Swift quien cierra la serie. “Nothing New” marca la importante escena del mercado en el estreno, y su canción en auge “Long Live (Taylor’s Version)” cierra el final mientras las mujeres hacen un movimiento importante para salvar a uno de los suyos. Después de escuchar “Long Live”, a Biffa le preocupaba no poder producir una combinación tan buena para el emocionante clímax, así que regresaron con su equipo. La doble inmersión en el catálogo de Swift fue fuente de semanas de conversaciones entre bastidores. Sin embargo, a pesar de estar en contra de su manifiesto inicial, Biffa sintió que era la decisión correcta.

“Hubo discusiones sobre si sería demasiado”, dice. “¿Acabaremos con el Tayloring o con el Swifting? Pero creo que básicamente todos llegaron a la conclusión de que sería bastante satisfactorio, y lo es”.

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