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Shaboozey, portada de Blackbird y más

“Ellos no saben, no saben lo duro que tuve que luchar por esto”, canta Beyoncé en “Ameriican Requiem”, el tema de apertura cargado de armonía de su octavo álbum “Cowboy Carter”. Cualquiera que esté familiarizado con el ciclo promocional previo a su lanzamiento lo sabe bien.

Hace unas semanas, Beyoncé reveló que se le ocurrió el concepto del álbum, el segundo de su proyecto de tres actos que comenzó con “Renaissance” de 2022, después de experimentar un incidente en el que no se sintió “bienvenida”. Probablemente se refería a una actuación que dio en los Premios de la Asociación de Música Country de 2016 junto a las Dixie Chicks (como se las conocía entonces), que recibió críticas en las redes sociales por darle protagonismo en un evento country.

Pero Beyoncé utilizó la experiencia como inspiración para “Carter”, en la que comenzó a trabajar hace cinco años. Ahora, después de lanzar los sencillos “Texas Hold ‘Em” y “16 Carriages” a principios de febrero, finalmente ha presentado el extenso proyecto de 27 pistas, un álbum country (o en sus palabras, un Beyoncé) que juega con las convenciones de lo que es. qué país puede ser e infundirle tropos y significantes de otros géneros. Con una duración de 80 minutos, “Carter” es una refutación a cualquiera que dudara de que Beyoncé perteneciera a la música country; en cambio, adapta el country a Beyoncé, doblando y estirando lo que los oyentes esperarían de un álbum country contemporáneo, especialmente de Beyoncé.

Para colorear las líneas, Beyoncé reúne un círculo de artistas a lo largo de “Carter”, que abarca desde titanes del country hasta recién llegados. Las apariciones en marquesina se materializan en dúos e interludios. Post Malone consigue el primero de dos largometrajes de alto perfil este año en “Levii’s Jeans” (está programado como invitado en el próximo álbum de Taylor Swift, “The Tortured Poets Department”, que se lanzará el 19 de abril), mientras que Miley Cyrus presta su voz a la poderosa colaboración. “II Los más buscados”.

“Carter” rinde homenaje a las leyendas del country al incluirlas en algunos cameos en interludios y temas. Dolly Parton, cuyo clásico de 1973 “Jolene” se renueva con letras nuevas y apasionantes, contribuye a un interludio titulado “Dolly P” y los momentos iniciales de “Tyrant”. Willie Nelson tiene apariciones de estilo antiguo en la radio country en un par de temas de “Smoke Hour”, mientras que Linda Martell, una artista country negra fundamental, obtiene su propio brillo con “The Linda Martell Show”. También aparece en “Spaghettii”, haciendo referencia a la controversia en torno a “Carter” y su designación como álbum country cuando se anunció.

“Los géneros son un pequeño concepto divertido, ¿no?” dice Martell. “Sí lo son. En teoría, tienen una definición sencilla y fácil de entender. Pero en la práctica, bueno, algunos pueden sentirse limitados”.

Beyoncé también lo convierte en un asunto familiar en “Carter”. Se puede escuchar a su hija de seis años, Rumi Carter, al comienzo de “Protector”, donde dice: “Mamá, ¿puedo escuchar la canción de cuna, por favor?” Lo que sigue es una oda profundamente resonante a sus hijos, y además conmovedora: “Te guiaré por ese camino si te pierdes / Nací para ser una protectora”, canta en el coro. Beyoncé previamente ha mostrado amor a su otra hija, Blue Ivy Carter, quien a los nueve años se convirtió en la segunda artista más joven en ganar un premio Grammy por su aparición en “Brown Skin Girl” de 2019.

Beyoncé también centra la atención en algunos artistas country negros más nuevos en “Carter”. Tanner Adell protagoniza junto a Beyoncé una versión de “Blackbird” de los Beatles (retitulada “Blackbiird”, con dos “i” como muchas de las canciones del álbum para indicar que es la segunda entrega del proyecto Renaissance). Otros artistas acreditados en “Blackbiird” incluyen a Brittney Spencer, Tiera Kennedy y Reyna Roberts. Adell es mejor conocida como una estrella del country con un gran número de seguidores en las redes sociales y que lanzó su álbum debut “Buckle Bunny” en julio pasado. Su inclusión es notable: en febrero, poco después de que Beyoncé lanzara los dos primeros sencillos del álbum, Adell tuiteó que quería ser considerada para una aparición especial en el set.

“Como una de las únicas chicas negras en la escena de la música country, espero que Bey decida rociarme con un toque de su magia para una colaboración”, escribió. Parece que su deseo se hizo realidad.

El artista de country alternativo Shaboozey pasa por “Spaghettii”, una de las inflexiones de hip-hop más duras de “Carter”, que muestra la canción de funk brasileño del DJ Dedé Mandrake “Aquecimento – Vem Vem Vai Vai”. También aparece en “Sweet Honey Buckiin’”. Originario de Virginia, el joven de 28 años ha lanzado un par de álbumes: “Lady Wrangler” de 2018 y “Cowboys Live Forever, Outlaws Never Die” de 2022, aunque su canción más popular fue una colaboración con Duckwrth titulada “Start a Riot”. que apareció en la banda sonora de 2018 de “Spider Man: Into the Spider-Verse”.

Beyoncé elige a Willie Jones para “Ya Ya”, una mezcla ecléctica de bluegrass, música americana y, por supuesto, una muestra muy destacada de “These Boots Were Made for Walkin’” de Nancy Sinatra. No está claro dónde encaja exactamente Jones en la paleta sonora de “Ya Ya”, pero el espíritu de la melodía hace eco del álbum más reciente de Shreveport, Luisiana, “Something to Dance To”, que se lanzó en junio pasado.

Las muestras no comienzan ni terminan con Sinatra en “Ya Ya”, ya que hay muchas referencias e interpolaciones en “Carter”. En ese mismo tema, Beyoncé canta un fragmento de “Good Vibrations” de los Beach Boys. Una versión acelerada de lo que parece ser la canción de 1971 de Chuck Berry, “Oh Louisiana”, aparece en un interludio del mismo nombre. Es uno de los dos himnos de Berry: en “Smoke Hour – Willie Nelson”, un dial de radio recorre fragmentos de canciones que incluyen “Maybellene” de Berry, “Don’t Let Go” de Roy Hamilton y “Down by the River Side” de Sister Rosetta Tharpe. ” Beyoncé tiene dos versiones, la ya mencionada “Jolene” y “Blackbiird”, y en “II Most Wanted”, una supuesta interpolación de “Landslide” de Fleetwood Mac.

Hay mucho que analizar en “Carter”, un disco con ambiciones tan grandes como sus logros. Pero Beyoncé ha logrado llevar el country a su propio mundo, reuniendo a un equipo de músicos para ejecutar su visión a lo largo del camino.

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